إن طعم مشاهدة Lost Highway يتجاوز التجربة المعتادة لمشاهدة فيلم. يأخذك الطريق السريع المفقود إلى أفكار غامضة وفوضوية ويجلب لك تجارب غريبة ونادرة. ابق مع هذه المقالة للتعرف على المزيد حول هذا العمل الرائع لديفيد لينش.
ديك لوران مات!
يبدأ فيلم “Lost Highway” بتسلسل آسر وغامض ومشهور بالطبع. يُنظر إلى الشخصية الرئيسية في القصة “فريد” في منظور ذاتي وفضاء غارق في أفكاره. يرن جرس الباب. يقول شخص ما خلف جهاز iPhone: “لقد مات ديك لوران”. ينتقل فريد إلى النافذة لكنه لا يرى أحداً. منذ البداية، كل مشاهدهم ولحظاتهم غامضة للغاية. في الواقع، يجذب ديفيد لينش جمهوره إلى العالم السائل لعقل شخصيته وإغراءات نفسيته المضطربة. ولكن من أين أتى هذا العالم الغامض؟
المرأة الأثيرية وعالم البومة العمياء المرعب
لقد عانى معظمنا بالتأكيد من أفكار قلقة ومكتومة ومشتتة خلال أوقات التوتر والضغط. ولحسن الحظ فإن حدود هذه الأفكار مع أحداث العالم الخارجي واضحة بالنسبة لنا. لكن في العقل المريض تكون دائرة هذه التخيلات أوسع وتتشابك تخيلاتي مع الأحداث اليومية. ومن المعروف أن ديفيد لينش ابتكر العقل التأملي والعالم الوهمي لشخصيته بإلهام من رواية بوف كور للكاتب صادق هدايت. إذا كنت قد قرأت هذه الرواية، فسوف تفهم أن هذا الادعاء لا يمكن أن يكون بعيدًا عن الحقيقة. بهذا الوصف دعونا ندخل أولاً إلى عالم رواية البومة العمياء المرعب والمخيف.
بزرگراهی که از خرابههای رِی میگذرد
رجل يروي قصته وحيدًا في منزل قديم، منذ فترة طويلة، بين الآثار الخيالية لمدينة قديمة. يتحدث عن خياله المأساوي الذي لم تعد حدوده واضحة مع الواقع. رجل رابض يرى وحشًا من خلال ثقب في الجدار يجلس أمام امرأة مغرية ذات عيون تركمانية. جمال فتان يُلقب بالمرأة الأثيرية. تأتي المرأة وتدخل بيت الرجل، والرجل يحتضنها طوعا. ولكن سرعان ما أصبح من الواضح أن هذه المرأة ماتت. قام بتقطيع المرأة إلى قطع وحفر حفرة في مكان بعيد بمساعدة الرجل العجوز.
ثم يحكي عن والدته الهندية “بوغمداسي” وأبيه وشقيقه التوأم. أب وعمه تنافسا ذات مرة على رأس والدته. قُتل أحدهما على يد الكوبرا في الزنزانة وخرج الآخر سالماً. ومن المثير للاهتمام أن كلا الرجلين هما صورة غبية لنفس الرجل العجوز الذي ساعدها في دفن المرأة سابقًا. ثم يحكي الراوي عن صديق طفولته وعشيقته البالغة وزوجته. امرأة ترتبط بجميع الرجال إلا الراوي الوحيد. امرأة أثيرية ذات عيون تركمانية، رسمت صورتها على جرار عمرها آلاف السنين وحافظات أقلام قديمة. الرجل العجوز من خانزربانزري والجزار مكان عاهرات زوجته، وكلاهما لديه صورة مخيفة وغامضة لنفس الرجل العجوز.
حدود الوهم والحقيقة
في الحقيقة، المرأة تعكس وهم تلك المرأة الأثيرية، والرجل يعكس الأوهام الحزينة لذلك الرجل العجوز، وهنا تنكسر حدود المكان والزمان، الوهم والواقع. هل قتل الرجل الشرير والمريض زوجته بسبب التشاؤم والإغراءات المرضية؟ وفي نهاية القصة يرى الرجل نفسه أمام المرآة على هيئة نفس الرجل العجوز مع خنزير. هل كانوا جميعا هو؟
بداية قصة الطريق السريع المفقود
في الطريق السريع المفقود، فريد أيضًا متشائم بشأن زوجته رينيه. في إحدى الحفلات، يلتقي فريد برجل يبدو أنه كان على علاقة بزوجته في الماضي. هذا، ووجود رجل قصير وغريب والادعاءات التي يقدمها، دفع فريد إلى الإمساك بيد رينيه وأخذها إلى المنزل. في المشهد التالي، قام فريد بذبح زوجته مثل شخصية باف كور. عندما تأخذ الشرطة فريد إلى السجن، يحدث شيء غريب. في هذه المرحلة من القصة، تنهار حدود العالم السريالي، وهذه المرة، مثل تحول كافكا، يتم استبدال فريد بشاب آخر اسمه “بيت”..
قصة بيت
از اینجا به بعد وارد داستان پیت و ارتباط کاریاش با دیک لورانت میشویم. در ادامه سروکله معشوقه دیک لورانت، “آلیس” هم پیدا میشود و شاهد یک رابطه عاشقانه بین آلیس و پیت هستیم.
عقدة عمياء وألغاز صعبة
لكن لماذا وجه أليس هو نفس وجه رينيه؟ ماذا يقصد المبدع بهذا العمل؟ للإجابة على هذا السؤال، لا بد من الرجوع مرة أخرى إلى البومة العمياء. أليس لأنه في البومة العمياء، كانت المرأة على الجرة وزوجة البطل لهما نفس الوجه؟ في الفيلم، تم استبدال صورة الجرة التي يبلغ عمرها ألف عام بإطار صورة يقف فيه رينيه وأليس بجانب بعضهما البعض.
فلماذا يفاجئ صادق هدايت جمهوره بالشخصيات التي تجلس مكان بعضها البعض في البومة العمياء؟ في الواقع، فهو ينوي مطابقة منظور وإدراك الجمهور مع الفهم المرضي لشخصيته.
وهنا أيضًا، في الواقع، ومن وجهة نظر شخصية القصة، نرى كل شيء كما يراه، وليس كما هو. ما هو سبب هذا الادعاء؟ ويشرح فريد نفسه سبب عدم الاهتمام بكاميرات المراقبة قائلاً: “أحب أن أتذكر كل شيء بطريقتي الخاصة، وليس بالضرورة كما حدث”.
الفن لديفيد لينش
لذلك، في مواجهة الطريق السريع المفقود، ننزل إلى الدوامة السائلة لعقل الشخصية وندرك العالم الكئيب والأسود والوهمي للشخصية كما يتخيلها، وهذا هو بالضبط فن ديفيد لينش. ليس من المفترض أن يكون هناك إجابة لكل ألغاز الفيلم، ولا يوجد مخرج لعقده. إن عالم Lost Highway هو سائل للعقل وما عليك سوى الانغماس فيه وتذوقه.
قوة الشكل
إن رسم مثل هذا العالم الغامض والمختلف هو بالتأكيد عمل ديفيد لينش. يعد فن “تصميم الإنتاج” بما في ذلك تصميم المسرح مهمًا أيضًا. تم تصميم المساحات مثل الممرات المظلمة للمنزل، والكوخ الخشبي، والممر الطويل للفندق بشكل صحيح، جنبًا إلى جنب مع الإضاءة المتخصصة، مما خلق جوًا غريبًا وغامضًا.
من أجل خلق الشعور الصحيح ونقل الشعور من خلال الصورة، بالإضافة إلى إخراج وتصميم الإنتاج، هناك حاجة إلى مهارة شخص آخر؛ وهذا ليس سوى مدير التصوير. إن فن المصور السينمائي في اختيار موقع الكاميرا وتكوين الإطارات، من بين الصفات الأخرى المتوقعة من لينش، يضفي أسلوب الفيلم ويحوله إلى عمل طويل ورائع. يتذوق الجمهور متعة مشاهدة اللقطات الساحرة بلمسة من الرهبة ويغرق في نشوة وهمية وخيالية باردة بعض الشيء ومخيفة. يقدم الفيلم تجربة بصرية خالصة للجمهور حتى يتمكنوا من تسجيل وتذكر كل لقطة من الفيلم في أعماقهم.
على سبيل المثال، هناك منظر يُظهر غرفة على اليسار وممرًا مظلمًا على يمين الإطار. يغرق فريد ببطء في الظلام ويخرج بعد لحظة. يبدو الأمر كما لو أنه يدخل إلى العالم المظلم المضطرب بداخله. إن جمع هذه اللحظات والأحداث، بالإضافة إلى نقله الشعور للجمهور، يقوده إلى تجربة أصلية وجذابة.
محتوى
صحبت از درونمایه فیلم بزرگراه گمشده، و اصولا تحلیل معنا و مضمونی که فیلمهای سورئال به مخاطبشان منتقل میکنند، کار راحتی نیست. اما فضای سیاه فیلم، الهام از بوف کور و موسیقیهای هوی متال به کار رفته در آن که شامل قطعهای از رامشتاین است، به شناخت جهان فیلم کمک میکند. همچنین شاید حضور مریلین منسون در میان دارودسته دیک لورانت (بازیگر فیلمهای غیراخلاقی) که بسیاری از ترانههایش تحت تاثیر مکتب شیطانگرایی لاویایی بوده و خود از کاهنان این فرقه محسوب میشود در ترسیم آنتاگونیست داستان نقش داشته باشد.
في الواقع، لا توجد قوة إيجابية في عالم الفيلم المظلم، ولا يوجد سوى الشر والقبح والسواد. يقدم الفيلم صورة قاتمة ومخيبة للآمال للإنسان والمجتمع الإنساني.
